蠟像制作要經過幾步
蠟像制作要經過雕塑泥稿模型、翻模，開模，裝眼球，裝牙齒，修蠟，化妝，植毛發，頭，身體，手組裝八個手續。雕塑泥稿可用目結土為材料，雕塑的技術不簡單，須有多年藝術修養，具有多年的人物肖像雕塑經驗。 蠟像泥稿的雕塑的模型是實心的立體模型，必須用石膏倒出空心的向內凹的模型才能制蠟像，如果自己沒有模的經驗，也可以向專門設計模型的公司定制。如果是姿態繁復的像，倒模時要分部施行。例如，頭造一個模，身也造一個模，手和腳又另外造一個模，以使脫模時比較容易。如果是大型的蠟像，還需要把一部分分成幾個模，把這幾個模連結起來成為某一部分的模。例如，一個大人頭的蠟像，就須要把人頭的各部，如耳、鼻、口等倒成幾個石膏模，然后把這幾部分連合起來成為一個完整又可拆開的空心石膏模。
石膏模制好以后，把準備好的蠟像原料灌入石膏模里。蠟像不必實心的，只要外面一層殼就可以節省材料，故灌入原料時，須要把模上下左右轉動，使原料溶蠟能均勻分布。蠟像的原料凝固后，就要進行脫模，方法是把它放入清水里浸一會兒，就自然脫離石膏模了。復雜的模即分成幾部分，所以就要把這幾部分用粘性的膠粘結起來。
蠟像制作-一、蠟像制作的工藝
蠟像制作是一門綜合性性藝術，它集雕塑，繪畫，戲劇于一體．以形象逼真的藝術感染力見長，常有不少動人的蠟像制作展品達到以假亂真的藝術效果。數千年來，蠟像展品和制作工藝一直得以流傳并日趨完善。制作蠟人的主要原料離不開蠟，蜂蠟（俗稱白蠟，黃蠟）。其揉搓又塑性；且互溶型好，可與植物蠟，動物蠟，礦物蠟等相互溶合，還可溶解成透明的液體狀，和各種顏色調和，達到外表光澤的肌膚之感效果。甚至能將人體的肌理，毛孔，皺紋，筋脈，斑點惟妙惟肖的表現出來。(注：現在發展到還用硅膠，玻璃鋼，高分子材料等)為便于塑制，保存和搬運，還常用泥土和硬脂酸，松香等化學原料來改變蠟性易裂易碎的不足。
蠟像制作是一門綜合性性藝術，它集雕塑，繪畫，戲劇于一體．以形象逼真的藝術感染力見長，常有不少動人的蠟像制作展品達到以假亂真的藝術效果。數千年來，蠟像展品和制作工藝一直得以流傳并日趨完善。制作蠟人的主要原料離不開蠟，蜂蠟（俗稱白蠟，黃蠟）。其揉搓又塑性；且互溶型好，可與植物蠟，動物蠟，礦物蠟等相互溶合，還可溶解成透明的液體狀，和各種顏色調和，達到外表光澤的肌膚之感效果。甚至能將人體的肌理，毛孔，皺紋，筋脈，斑點惟妙惟肖的表現出來。(注：現在發展到還用硅膠，玻璃鋼，高分子材料等)為便于塑制，保存和搬運，還常用泥土和硬脂酸，松香等化學原料來改變蠟性易裂易碎的不足。
蠟像制作被普遍認為源于西亞，而盛在歐洲。據說，古巴比倫人首先掌握蠟制人像技藝，因為那兒盛產石油，用蠟塑形是可信的。公元前四世紀馬其頓國王亞歷山大大帝曾請人為他做過蠟像。古埃及殯葬儀式中亦把蠟制神像安放在墓穴里。在古希臘，蠟像已是孩子們的玩偶，但仍為宗教禮儀塑造蠟制神像。每逢古羅馬面模節，貴族家庭將蠟制成祖先的面模陳列出來或參加出殯。歐洲中世紀亦曾將蠟像用于巫術。中世紀的歐洲教堂制作還愿蠟像，并用蠟制面模來紀念帝王和偉人，如意大利佛羅倫薩的阿努佳斯達教會內的圣像。文藝復興時，有用失蠟法制成的青銅徽章像，安東尼奧-阿邦迪奧是享有盛譽的蠟像藝人。同時，吉伯提和其他雕刻家開始創制身穿服裝，胸佩勛章，與真人等大的彩塑蠟像。若把為鑄造雕刻而捏制的蠟模小構圖亦作為蠟像范疇，則還有達芬奇的騎馬像，米開朗琪羅的大衛像，杰利尼的帕樂修士像等。
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