遼寧展陳設計：展陳設計變形與空間
遼寧展陳設計： “平衡”是知覺的傾向，“不平衡”是力量的源泉。阿恩海姆視知覺理論中討論的“變形”就是基于空間平衡感的動力增強描述，它的基礎是原型概念。
格式塔理論中的原型等同于“變體的參照物”，完形心理都是在一種原型參照的基礎上進行的。“阿恩海姆認為這種變形與以往經驗的回憶中還未發(fā)生變形的原始形象有關，就是說人們在以往的經驗中形成了對某種事物的形象認知，藝術作品中的形象因為偏離了人們經驗中的認知而產生了形狀上的變形，這種對原始形象的變形產生了內在的張力，形成了形象的動感。”根據(jù)阿恩海姆的研究，變形經驗更多的是一種三維空間內拉伸、扭曲、傾斜的感覺。人們是在完形心理基礎上知覺到這些屬性，所以“變形”指向的是“視覺對象具有空間的縱深感”和“始終想要回歸到原型”的動勢。
在藝術史的進程中，“變形”逐步變?yōu)闃媹D與造型中重要的要素之一，它代表了人類視覺藝術從平面走向空間的過程。從希臘雕塑演變組圖中可以比較明顯地看出“拉伸與變形”的視覺張力在人類藝術創(chuàng)作歷史中不斷地被放大。
在博物館的展陳布局中，對于以直線為基礎的建筑框架和展廳結構而言，遵循變形原理能有效增加空間的視覺動力。從圖7可以看到智利前哥倫布藝術博物館在對博物館空間的改建中利用的變形視覺動力。在樓梯轉角設置了一張放大的美洲地圖，整個圖形穿過天花板，橫跨數(shù)面墻體，彰顯出三維空間中大膽的拉伸感。這樣的處理不僅豐富了博物館展廳外圍的展示內容，還給原本扁平的展示區(qū)域注入了一針不穩(wěn)定劑，這種不平衡感和輕微的不悅會對人的知覺起到引導作用。“變形”的形式會反復喚起人們對于原型的需求，打破死寂，讓觀眾通過這個區(qū)域時留下對博物館的專屬印象。
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