利用一個圍合空間來盡可能的還原當(dāng)時的情景。場景蠟像館之所以說是全景復(fù)原，是因為在用材、風(fēng)格、工藝方面都盡可能的接近當(dāng)時的情景。這里除了大量道具做氛營造外外，還運(yùn)用了生動的人物塑像。具體身高尺寸以真人尺寸相當(dāng)。   

到過南京大屠殺紀(jì)念館的人都知道，紀(jì)念館除了文字的陳述和實(shí)物的展示外。還有很多場景復(fù)原的展示。不難發(fā)現(xiàn)這里的復(fù)原技術(shù)還融合了部分虛擬場景復(fù)原技術(shù)。部分場景綜合運(yùn)用了燈光、影視和聲音等虛擬元素。這種借助多媒體營造出來的綜合化的場景復(fù)原在南京大屠殺紀(jì)念館得到了成功的運(yùn)用。如利用電和光制作出的正在燃燒的木材。利用計算機(jī)投影技術(shù)投射在二維背景圖上面的濃煙滾滾和穿梭的飛機(jī)。在館內(nèi)還能不時的聽到炮彈的轟炸聲等。這些都是為了表現(xiàn)出侵略交火時的慘烈場景。

震撼人心的大轟炸撼動著每一個參觀者的心靈。多種手段綜合疊加終才造出的一種逼真的場景。可見在情景復(fù)原中，可以利用一切可利用的技術(shù)。只要可以服務(wù)于展示主題，能夠體現(xiàn)出場景的本原就可以被運(yùn)用打牌展館的展陳中來。